Revoir Paris.

Manda-me uma carta em correio azul.


Depois assobia e assina,
só para mim

Sérgio G.

"... le corps est comparable à une phrase qui vous inciterait à la désarticuler pour que se recomposent, à travers une série d'anagrammes sans fin, ses contenus véritables...".

Hans Bellmer, L'Anatomie de l'image, Ed. Allia, 2002.

talvez a suave inclinação

do teu ombro

que se alonga e cai

de súbito

no precipício do teu braço

seja o único lugar

seguro

para um beijo de inverno

que não sabe esquiar.

a noite chega cedo e traz violinos, oceanos quânticos e o bóson de higgs.

she knows she's losing it.

todo este céu.

"Que nous soyons la chambre noire l'un de l'autre."

Fleurs. Livres. La mélancolie rouge.

human eyeballs on toast.

Alix Cléo Roubaud (1952-1983)

a respiração ficou cada vez mais rápida
entre sorver o ar e devolver-to
deixou de haver espaço
para dois.

"Desde o primeiro filme (de Ozu), O Gosto do Arroz com Chá Verde, que fiquei fascinada com o espaço de vida japonês e com aquelas portas de correr que se recusam a trespassar o espaço e deslizam suavemente sobre carris invisíveis. Porque, ao abrirmos uma porta, transformamos os locais de uma forma muito mesquinha. Agredimos a sua extensão total, cavando nela uma brecha indiscreta, de tão más que são as suas proporções. Pensando bem, não há nada mais feio que uma porta aberta. Provoca uma espécie de ruptura na divisão onde está situada, uma parasitagem provinciana que destrói a unidade do espaço. Na divisão contígua provoca uma depressão, uma fissura escancarada mas estúpida, perdida num laço de parede que talvez preferisse ter ficado inteiro. Em ambos os casos, perturba a extensão, sem outra partida que não a liberdade de circular, que pode, porém, ser assegurada por processos muito diferentes. A porta de correr, essa, evita os escolhos e enaltece o espaço. Sem lhe alterar o equilíbrio, permite que se metamorfoseie. Quando se abre, há dois lugares que comunicam sem se ofenderem. Quando de fecha, volta a conferir a cada um deles a sua integridade. A partilha e a reunião fazem-se sem intrusão. A vida é então um processo tranquilo."

A elegância do Ouriço, Muriel Barbery.

chez moi.

Guardo todas as palavras que não digo

por falta de jeito

a minha única forma

de falar

fica perto,

rente ao dizer.

De profundis amamus

Ontem às onze
fumaste
um cigarro
encontrei-te
sentado
ficámos para perder
todos os teus eléctricos
os meus
estavam perdidos
por natureza própria

(...)

Não faz mal abracem-me
os teus olhos
de extremo a extremo azuis
vai ser assim durante muito tempo
decorrerão muitos séculos antes de nós
mas não te importes
muito
nós só temos a ver
com o presente
perfeito
corsários de olhos de gato intransponível
maravilhados maravilhosos únicos
nem pretérito nem futuro tem
o estranho verbo nosso

Cesariny...

As Spectator I was interested in photography only for "sentimental" reasons; I wanted to explore it not as a question (a theme) but as a wound: I see, I feel, hence i notice, I observe and I think.

Roland Barthes, Camera Lucida.

"I grasp at each second, trying to suck it dry: nothing happens which I do not seize, which I do not fix forever in myself, nothing, neither the fugitive tenderness of those lovely eyes, nor the noises of the street, nor the false dawn of early morning: and even so the minute passes and I do not hold it back, I like to see it pass..."

nausea. JPS.

Um homem corre na noite.

é uma imagem banal.

what is this f.e.e.l.i.n.g.c.a.l.l.e.d.l.o.v.e ?
why me? why you? why here? why now?

De um instante a outro
são mil lugares diferentes
percorro-os de olhos fechados
sem saber
quando e onde

v
o
u


c

a


i






r.

messy

desses dias xatos. vagalumes brancos. céus engarrafados.

autumn leaves,
cotton sheets.

j'adore quand tu dis la mer, le bateau ivre, le noir.
la pluie tombe comme les vers dans la poésie,
à l'infini.

soldier on, keep your heart close to the ground.

Quand il est arrivé à l’hôpital il était comme vous Albert, blessé à la tête, mais il n’a pas eu votre chance. Il est mort après la trépanation, à la veille de l’armistice. Dans sa dernière lettre à sa fiancée inconnue, il écrivait « Tes seins sont les seuls obus que j’aime ».

Jules et Jim, François Truffaut, 1962.

luftpause.

só o teu beijo pode ser
os dias que faltam para o verão
o açaí entre as castanhas
num qualquer fim de tarde.

because the wind is high.

Esta noite
alguém entrou no meu quarto

e roubou sonhos

dizem que foi Freud

era o único que sabia

onde estavam.

queria só contar até três
para não pensar mais
nos três cafés que tomámos
nas três tardes que fechámos
nas três músicas que ouvimos
nos três livros que comprámos
nos três beijos que sonhámos

queria contar até três mas
um - dois
nós.

- Oh, you are looking at my freckles.
- Those aren't just freckles. If you look closely, you can see Cassiopeia.

quando os cabelos voam
sei que o outono não tarda.

Do Re Me Fa Sol La Si You.

we move like cagey tigers
we couldn't get closer than this.

Ma vie est monotone. Je chasse les poules, les hommes me chassent. Toutes les poules se ressemblent, et tous les hommes se ressemblent. Je m'ennuie donc un peu. Mais, si tu m'apprivoises, ma vie sera comme ensoleillée. Je connaître un bruit de pas qui sera différent de tous les autres. Les autres pas me font rentrer sous terre. Le tien m'appellera hors du terrier, comme une musique. Et puis regarde! Tu vois, là-bas, les champs de blé? Je ne mange pas de pain. Le blé pour moi est inutile. Les champs de blé ne me rappellent rien. Et ça, c'est triste! Mais tu as des cheveux couleur d'or. Alors ce sera merveilleux quand tu m'auras apprivoisé! Le blé, qui est doré, me fera souvenir de toi. Et j'aimerai le bruit du vent dans le blé...

S'il te plaît... apprivoise-moi! dit-il.

Good morning Viêt Nam.

Breakfast at tiffany's.

You put a big bird in a small cage
it'll sing you a song...

Red cherry lights sparkling at dawn.

Come Together

às vezes não sei onde nem quando
não sei como
nem quanto
não sei que mais
não sei se
às vezes não.

i just called to say

elephant shoe.

are you happy with yourself?
put the book back on the shelf.

almost blue.

awakenings, 1990

L(ove)-DOPA for catatonic passion.

i can see your bed and make it too
and i think the dress looks nice on you.

entrei em tua casa
como em ti.

havia colo nas tuas cadeiras
mãos nas mãos
nos livros
nas mãos
havia sonhos
pássaros livres procurando
um golpe de asa
a coragem infantil de fazer
alguma coisa
alguma coisa mais
para voar.

some girls are bigger than others.

se há palavras e gaivotas

em terra

talvez haja

tempestade no teu mar.

she & him

o chá arrefeceu

como a pele na solidão do corpo

onde os dedos se perderam

no enlaço das horas

desoras

tantos agoras que não cabem nas mãos

nem nos bolsos que não tenho

nem na vida que não chega

nem na chávena já fria

e sinto-os escapar do tempo

numa explosão de morangos mirtilos romãs

pedaços de mim espalhados pelo chão

mil pedaços implorando-te

que me reconstruas na tua boca

só para eu saber quem sou.

"Talvez que isto é que é isso
a que chamam lá longe o Amor
deste plano geral
não dava para ver em redor
e assim visto em close-up
nem é grande quebra-cabeças.

Nunca faças
por desvendar o mistério
há mistérios
que ninguém sabe porquê
e porquê
explicar a explicação?
há segredos sagrados
pelo sim, pelo não..."


Sérgio... tu És.

posso ouvir os mesmos álbuns
todas as noites
e voar
todas as noites
para o mesmo lugar.

Sometimes a cliché is finally the best way to make one's point.
Whatever Works, 2009.

sei de cor os minutos que faltam

para as nove

o momento exacto em que o sol

se desprende de nós

e nos abandona lentamente

ao nosso ofício de viver.

anna O.

it's a luscious mix of words and tricks

that let us bet when you know we should fold.

está frio
para apanhar o primeiro comboio
e fugir
logo hoje que não trouxe casaco
talvez esteja alguém interessante
no bar
a ler Camus.

i want summer's sad songs behind me.

la piel que habito.

se eu perder o sono em ti,

podem procurá-lo

entre os lençóis

e as palavras

que não ousámos. 

E o lugar mais frio do Rio
é o meu quarto.

don't walk away
in silence.

... os olhos descoloridos de vidro, ocos como aquários sem peixes, onde o limo ténue de uma ideia se condensava a custo na água turva de recordações brumosas. ALA.

n' O Estrangeiro, perdida na tradução.

she lay in bed all night watching the morning change.

L'homme est condamné à être libre.
JPS.

"Nesta curva tão terna e lancinante
que vai ser que já é o teu desaparecimento
digo-te adeus
e como um adolescente
tropeço de ternura
por ti."

Alexandre O'Neill (1924-1986).

Erro de Descartes - Parte II

  Penso,
  Logo (d)existo.

.

deixa que as palavras
te possuam e te atirem
contra a cama
que interroguem e exclamem
a fenda arterial do teu verso
o outro lado da noite
onde a boca só
sí - la - bas
e o teu corpo só


só

só.

o meu corpo
no teu corpo
no meu corpo.

take me home.
your home.

and in the middle of the celebrations

i break down

os teus olhos são

a ave que me atravessa o corpo

a última asa

para o longe.

A noite desenha sombras

Nos vidros

Da casa em frente

Onde uma luz

Trémula

Deixa adivinhar

As mãos

O braço

O rosto

Na intermitência cósmica

E gravítica

De um universo

Desconhecido.